談初衷

(資料圖片)

最想做有煙火氣的故事

孫海鵬出生于1979年，和《西游記之大圣歸來》導(dǎo)演田曉鵬、《哪吒之魔童降世》導(dǎo)演餃子一樣，這一代中國動(dòng)畫導(dǎo)演很少科班出身，多憑著自己的興趣和勤奮半路出家，闖入動(dòng)畫行業(yè)。孫海鵬畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院水彩專業(yè)，按他的話說，一畢業(yè)就傻眼，除非當(dāng)藝術(shù)家，不然找不到專業(yè)對口工作。在深圳找了半年工作后，他回到湖北老家，又花了半年時(shí)間自學(xué)商務(wù)軟件，當(dāng)時(shí)做三維效果圖還能掙錢，他想，或許可以以此謀生。

“相比之下，我更喜歡做三維動(dòng)畫，創(chuàng)造一個(gè)角色，然后讓它動(dòng)起來，我覺得很神奇，像個(gè)造物主一樣。”孫海鵬笑言，他開始“跑偏”，做一些自己感興趣的動(dòng)畫，從短片開始，再進(jìn)入專業(yè)的動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)，從此踏上了動(dòng)畫導(dǎo)演之路。他曾創(chuàng)作過一部以包子、饅頭、面條等食物為主角的動(dòng)畫IP《美食大冒險(xiǎn)》，這個(gè)故事充滿幻想，偏低齡化，與之后走現(xiàn)實(shí)主義路線、面向全年齡受眾的《雄獅少年》完全不同。

做完《美食大冒險(xiǎn)》后，孫海鵬一直在思考下一部要拍什么，在他看來，傳統(tǒng)神話題材雖然好，但已經(jīng)開發(fā)得很飽和了，不容易做出新意，且會(huì)受到其他同題材作品干擾，影響自己判斷，不如干脆不碰。“我觀影很雜，動(dòng)畫片、真人電影、紀(jì)錄片都看，那些最打動(dòng)我的作品，還是落地的情感、有煙火氣的表達(dá)，所以我就想做一個(gè)有煙火氣的故事。”

舞獅傳統(tǒng)在廣東保存得較好，自然而然地走進(jìn)了孫海鵬的視野。這項(xiàng)民間藝術(shù)仍活躍在街頭巷尾，正是煙火氣的代表，舞獅比賽具有對抗性，用動(dòng)畫表現(xiàn)動(dòng)作也很有優(yōu)勢。“我在查資料的過程中，一個(gè)紀(jì)錄片的畫面一直印在我腦海里：很熱的夏夜，一個(gè)鄉(xiāng)村古老破舊的祠堂里，中間吊了一個(gè)很大的燈泡，把祠堂照得很亮，一群少年跟著老師練習(xí)舞獅，他們大汗淋漓，但是很開心……這個(gè)畫面很打動(dòng)我。鄉(xiāng)村、古祠、少年，是一個(gè)奇妙的組合，既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，還特別有生命力。”孫海鵬和制片人張苗聊起這個(gè)想法，對方也很想嘗試少年題材，二人一拍即合，有了《雄獅少年》。

談人物

關(guān)注留守兒童呈現(xiàn)感人力量

《雄獅少年》的主角阿娟、阿貓、阿狗都是留守少年，在家缺乏父母呵護(hù)，在外被人欺負(fù)，舞獅點(diǎn)燃了他們想要證明自我的那團(tuán)火。孫海鵬透露，將三位主角設(shè)定為留守少年，是因?yàn)楣适掳l(fā)生在2005年，正是城市高速發(fā)展、大量農(nóng)民工進(jìn)城的階段。“正好可以用動(dòng)畫來關(guān)注留守兒童這一群體，而且從劇作的角度講，留守兒童在生活中面臨的困境會(huì)比普通小孩更多，向上的力量更足，最后呈現(xiàn)出的高光時(shí)刻，給觀眾帶來的感動(dòng)也會(huì)更大。”

影片后半部分，阿娟父親在外突遭意外，需要大量醫(yī)藥費(fèi)，阿娟只得中斷舞獅小隊(duì)的練習(xí)，上廣州打工。背井離鄉(xiāng)的他住著“下下鋪”，一天打好幾份工，忍受孤獨(dú)和貧窮的折磨，成為大城市無聲的背景，卻從未放棄心底的舞獅夢。當(dāng)他在凌晨的天臺(tái)舉起獅頭，以身后的林立高樓為背景起勢舞獅，內(nèi)心積壓的情感伴隨噴薄的晨光和激昂的音樂傾瀉出來，一下子就在現(xiàn)實(shí)底色和人文關(guān)懷上拉開了影片與許多其他動(dòng)畫電影的差距。阿娟進(jìn)城務(wù)工這段戲，讓《雄獅少年》更具現(xiàn)實(shí)性的深刻內(nèi)核，極大拓寬了影片的思想深度，與觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的情感共振。

談畫面

還原嶺南鄉(xiāng)村和大城市不同風(fēng)味

獅頭毛發(fā)飄逸細(xì)膩、舞獅大賽動(dòng)作精彩、嶺南鄉(xiāng)村和摩登都市場景真實(shí)而富有美感……在視覺上，《雄獅少年》呈現(xiàn)了足夠驚艷的動(dòng)畫效果。

孫海鵬很早就帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了大量關(guān)于舞獅的采風(fēng)。“我們?nèi)チ撕芏嗒{頭店，觀察他們怎么做獅頭、做出來什么樣。還買了大量獅頭回來研究，獅頭最終呈現(xiàn)出來什么質(zhì)感、毛發(fā)是什么形態(tài)、動(dòng)起來什么樣子。甚至把獅頭撕開，看看里面是什么結(jié)構(gòu)，因?yàn)槠永镉歇{頭被扯開的鏡頭。”

至于具體的舞獅規(guī)則、動(dòng)作，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)則在全面了解舞獅知識(shí)后，利用動(dòng)畫的表現(xiàn)形式進(jìn)行了大膽發(fā)揮，將舞獅與舞蹈、武術(shù)相結(jié)合。“比如電影里舞獅大賽的搶地青，在現(xiàn)實(shí)中叫‘破陣搶青’，比電影里要復(fù)雜得多，會(huì)放一個(gè)紅包在中間，由老師傅擺出一個(gè)八卦陣，從哪里進(jìn)，怎么破陣，怎么叼青，怎么出陣，都有講究。”孫海鵬說，如果把真實(shí)的舞獅規(guī)矩搬到電影里，可能會(huì)很枯燥，所以最后只保留了大致的內(nèi)容，比如地上放橘子等，再加入兩頭獅子在陣中打斗的場景，增加比賽觀賞性。“再比如現(xiàn)實(shí)中的舞獅是會(huì)上板凳，也會(huì)板凳架板凳，在上面表演，但沒有電影那么夸張，我們是用很多板凳做了一個(gè)特別高的臺(tái)子，讓兩頭獅子在上面打。”

在場景搭建上，劇組也做了大量采風(fēng)，力圖還原嶺南鄉(xiāng)村和城市的不同風(fēng)味。比如阿娟在天臺(tái)舞獅后，有一個(gè)面對城市的大全景鏡頭，渲染時(shí)間長，制作過程復(fù)雜。“我們想在這個(gè)鏡頭里表現(xiàn)一個(gè)大都市，做了很多高樓大廈，就連排列組合都很講究。我們盡量把城市做得巨大，來凸顯人在其中的渺小。我們還做了很多細(xì)節(jié)，比如遠(yuǎn)處的鴿子，非常小，大概只有一兩個(gè)像素那么大，從陽光里飛過去，有的樓道里曬著衣服，樓宇之間漂浮的霧氣……這些全部放在一個(gè)場景里去渲染，計(jì)算量非常大，最后差不多10小時(shí)才能出來一幀，而一秒鐘需要24幀。這是動(dòng)畫能做到的，比真實(shí)場景更真實(shí)的部分。”

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